當我拿到這本書時，就立刻被封面上的一行小字吸引了：在繁華的世界獨自美麗。這本書描繪了一個用文字鑄就傳奇的奇女子，她就是張愛玲。

　　1920年9月30日，一位未來的文壇之星呱呱墜地，她就是張愛玲。張愛玲的祖母是李鴻章的親女兒，但她沒有因出身高貴而得意。

　　張愛玲的祖父母、父母都是飽讀詩書、滿腹經綸的大才子，只是她的父母在思想觀念方面出入比較大。愛玲的母親黃逸梵，思想因受到清末民主自由氣氛的熏染而極為開化。愛玲的父親張志沂有扎實的文學功底，但因處在新舊更替的年代，他封建的思想只能被淘汰。母親文明開化，父親迂腐封建，兩人經常就在張愛玲和張子靜（張愛玲的弟弟）的面前大吵起來，最終兩人還是離婚了。父母的離婚對愛玲的性格及人生都有很大的影響。

　　張愛玲自小就生活在父母不同的觀念中，她既學過舞蹈、繪畫、音樂、禮儀等西方文化，上過新式學堂，又學過詩詞曲等中方文化，上過私塾，可謂是中西合璧了。但這并沒有給愛玲帶來太大的益處，時間久了，反而帶來了危害。愛玲的母親希望女兒成為一位西方的淑女，可愛玲不是當淑女的料，母親對她期望的目光已經變成了失望。漸漸的，母親放棄了對愛玲的培養，離開了。父親仍執著于讓她上私塾，不僅如此，父親的一些行為讓愛玲而感到不齒，吸食鴉片、逛妓院、設姨太太、娶繼母，這些行為也讓愛玲非常無奈恐慌。愛玲孤傲，不善言辭的性格也是在父母的逼迫下產生的。終于，愛玲在1937年隆冬的一個夜晚逃出了父親和繼母的家投奔姑姑和母親。

　　張愛玲在藝術方面的造詣可以用天才來形容，尤其是繪畫和寫作。

　　在繪畫方面，愛玲喜歡用無距離感的深粉紅色做背景色，她的多部小說的插畫都是她自己完成的，比如《金鎖記》中的曹七巧、《傾城之戀》中的白流蘇等。散文集《流言》的封面也是她自己畫的，她畫的人物特點鮮明，韻味十足。她是一位頗具天賦的畫家、設計家。

　　在寫作方面，她把創作的焦點放在飲食男女一類的日常生態，沒有政治，沒有煙火焦氣，在文壇中也是頗為獨特的一角。

　　張愛玲的文字像一把靈巧無比的梭，為她織出一塊塊華美的錦繡，鋪就了她的天才夢。她“出名要稱早呀。來的太晚，快樂也不那么痛快”的個人愿望催促著她去創造更多精彩的文章。1943年，她拜訪了一位鴛鴦蝴蝶派作家——周瘦鵑，并且在她辦的雜志上發表了兩篇文章：《第一爐香》、《第二爐香》，標題為《沉香屑》。這兩篇文章的發表讓張愛玲走入了世人的眼中。接著，她又在柯靈的雜志《萬象》上刊登了小說《琉璃瓦》、《連環套》和散文《到底是上海人》。

　　《紫羅蘭》《萬象》為張愛玲進軍文壇吹響了號角，但是真正讓張愛玲名聲大噪的卻是《雜志》這本刊物。

　　張愛玲一生中創作好的小說差不多都是在《雜志》上發表的，例如《傾城之戀》《金鎖記》《花凋》《紅玫瑰與白玫瑰》……其中不乏一些精彩的散文。

　　1943年到1944年，上海文壇稱之為“張愛玲年”，僅僅兩年時間張愛玲就像雪花片散地似地，將她的小說、散文覆蓋了整個上海文壇。張愛玲這個名字在當時的上海幾乎家喻戶曉、婦孺皆知。1944年9月，張愛玲發表了她第一篇中短篇小說集《傳奇》。這本小說囊括了愛玲1943年到1944年間的十篇小說，她一生中創作的最受讀者歡迎、享譽最高的小說差不多都收錄在這里了。

　　1943年到1944年算是張愛玲在文壇最輝煌的時候了，之后便慢慢隱退了。

　　張愛玲的情感經歷卻不如藝術經歷那么輝煌，她先后認識了許多男子，但真正給她家的感覺的是一位西方紳士——費迪南·賴雅。在1956年8月14日，他們結婚了。但婚后的生活喜憂參半，賴雅經常會局部中風，這時，張愛玲就需要一邊照顧賴雅，一邊維持生計。張愛玲說過一句話：“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿了虱子。”有很多人說賴雅是她衣袍上的“虱子”，但張愛玲卻將這件“爬了虱子”的“衣袍”整整珍藏了十一年，愛不釋手，足以說明張愛玲對賴雅深深的愛！

　　1995年9月18日，張愛玲安詳地闔上了雙眼，去尋找她的賴雅了。

　　這就是張愛玲，臨水照花人。